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有什么是永恒不變的呢？王朝翻覆，滄海桑田。而斗拱——這一古代木構建筑上的神秘構件，同萬事萬物一樣，它曾簡約亦曾繁復，經歷過興盛又黯然衰落。它為時代所影響，也映照著歷史的斷面。云譎波詭，斗拱千面，靜靜地昭示著這千變萬化的世間。
宋元時斗拱的量詞為一“朵”，到明清稱一“攢”，從量詞的變化，亦可見后來斗拱之繁復細密。但這看似復雜外觀之下掩蓋的是日趨模式化的構造關系。
除了量詞的不同，斗拱的名稱同樣也有變化：宋時斗拱還叫做“鋪作”，清代則只稱“斗拱”。鋪作是從構造關系上命名的：一層斗一層拱的鋪疊起來；而斗拱則是從形象上的直觀命名的：有斗有拱就叫斗拱。或許是這也是建筑觀念從結構邏輯向世俗表達的一種轉變吧。
明清斗拱并非完全沒有結構價值，它畢竟是屋面與屋身之間的過渡，斗拱抬高了屋面，自然會使建筑更顯高大威嚴，故而民間斗拱的使用往往受到禁止。且看北京城的大小宅門四合院，是鮮有使用斗拱裝飾的。但放眼全國就沒不是這樣了。
地方做法中的斗拱，總是有著豐富的個性和表情，它雖與官式斗拱一脈同宗，但卻掩蓋不了世俗美學那種強烈的沖動。首先在使用范疇上大大突破了官式建筑的剪輯，同時在形象上也大大豐富起來。比如山西的許多廟宇建筑，除了在翹頭昂尖上做些文章不算，還經常在斗拱上堆疊各種裝飾，讓寓意吉祥的獅、象、蓮花都參與到斗拱的組成中來——這些都是官式建筑所摒棄的，但在地方審美中則大受歡迎。
官工建筑體系，自然無心也無力規范這種審美情趣，況且這里還有低于匠作傳習的慣性驅使。這種現象也可以稱之為一種僭越吧，但建筑的文化形態總是豐富的，嚴肅的儀式感之外，總還需要些活潑奔放的點綴。
